ВЫСТАВКА-ПУТЕШЕСТВИЕ
БЮРОКРАТИЯ ЧУДА
Бюрократия чуда (2014−2023) — синтетический проект художницы Ирки Солзы в жанре бюрократического хоррора, посвященный различным сферам человеческого бытия, за которые борются сакральный и бюрократический дискурсы. Война, смерть, деньги, власть, закон, искусство и даже чудеса, — о них говорится и в проповедях, и в уставах.
В то же время оба дискурса ускользают от экзистенциального измерения этих вещей,
доступного только одинокому человеку.
Куратор выставочного проекта: Илья Михеев
В то же время оба дискурса ускользают от экзистенциального измерения этих вещей,
доступного только одинокому человеку.
Куратор выставочного проекта: Илья Михеев
О ПРОЕКТЕ
Проект представлен в виде путешествия, которое начинается со сцены -- Hellin’s Square -- изображающей то ли апокалипсическую сцену провала в ад, то ли революционный акт.
В одной из комнат участнику предлагается, например, заняться такой бюрократической процедурой как канонизация чудес, узнать о мучениках и месте искусства в мире будущего, в котором власть принадлежит... церкви?
Религиозной партийной диктатуре? Хору сомнительных голосов? А, может быть, мы в раю,
и это ангелы? Постепенно приближаясь к нашим дням зритель узнает о противостоянии лягушек и ос. Образы ос и лягушек выступают в проекте как политические метафоры (армия, толпа, опыты над животными и часто используемое сравнение российского народа с лягушкой, сваренной на медленном огне и т. д.). Материалом для некоторых работ послужила документация моих политических акций и фотографии с пропагандистских мероприятий.
Одна из комнат, изображающая актовый зал какого-то российского учреждения культуры, полностью посвящена моему исследованию того, как в наши дни сфера культуры в России становится инструментом войны.
Ирка Солза
В одной из комнат участнику предлагается, например, заняться такой бюрократической процедурой как канонизация чудес, узнать о мучениках и месте искусства в мире будущего, в котором власть принадлежит... церкви?
Религиозной партийной диктатуре? Хору сомнительных голосов? А, может быть, мы в раю,
и это ангелы? Постепенно приближаясь к нашим дням зритель узнает о противостоянии лягушек и ос. Образы ос и лягушек выступают в проекте как политические метафоры (армия, толпа, опыты над животными и часто используемое сравнение российского народа с лягушкой, сваренной на медленном огне и т. д.). Материалом для некоторых работ послужила документация моих политических акций и фотографии с пропагандистских мероприятий.
Одна из комнат, изображающая актовый зал какого-то российского учреждения культуры, полностью посвящена моему исследованию того, как в наши дни сфера культуры в России становится инструментом войны.
Ирка Солза
Клепай клепай клепай
ошметки товарищ
об этом
не иначе/
все мы под
ними
клеем земли/
Путешествие во временных точках прошлого, настоящего и будущего стало отправной точкой для соединения виртуальной и физической форм репрезентации проекта,
которая расширяет изначальную прогулку между виртуальными пространствами
в проекте художницы, добавляя к этому точки схождений виртуальных комнат
в географических точках на карте города и несколько физических экспозиций.
Также важным является невозможность перевезти некоторые работы для репрезентации, так как они недоступны, что поднимает проблематику релокации художницы.
Сам проект, который представляет бюрократический хоррор, знакомит зрителя
с художественными практиками художницы Ирки Солзы и предлагает возможность экзистенциального путешествия с вопросами об отношениях между человеком
и государством, человеком и верой, человеком и временем, которые обычно преграждены каноническим законом или идеологически пропитаны аппаратами государства. Или даже делает соучастником процесса. Например, в зале «Бюро», которое находится в зале квартиры можно заняться канонизацией чудес. После переместиться на балкон (допустим, в симулятивную мастерскую художницы) и раствориться. В чем?
Поэтические тексты вставлены во многих из комнат и придают одну из возможных концептуальных рамок для осмотра работ. Линейность времени разбита на куски, поэтому возможны нелогичные транзакции во временных точках.
Практики художницы сочетают несколько методологических приемов и стратегий для создания работ:
Например, ангажирование объектов и создание телесных и метафорических ситуаций (например: политическая метафора лягушек и ос), в которых переплетается пропагандистская история и накладываемая поверх поломка в виде травмированного тела, символически разрушает аппараты влияния, такие как масс-медиа и церковь голосом угнетенной (например: работа «спящие» в комнате «лягушки и осы» и работа «без названия»). Или сложносочиненные инсталляции, в которых проведены параллели современного субъекта с античными мифами (например: Антигона) или субъектами из стихотворений Мандельштама и Королева (например: работа «Время снова читать Ремарка»). А также антиутопические тотальные футурологические инсталляции (например: работы «Hellin’s Square» и «Всё растворяется в воздухе»), в которых поднимаются вопросы о будущем, на которые сложно ответить после посещения комнаты-исследования «Культуры», как инструмента пропаганды в военное время.
7 точек разбросаны по городу. 3 часа 23 минуты - это приблизительное время путешествия с центра на окраину. Согласиться на условия путешествия, продолжить фланерство, разочароваться в чем-то, задержаться на одной из точек или развернуться
и уйти - выбор за вами.
Так всё ли твердое растворяется в воздухе?
Илья Михеев
ошметки товарищ
об этом
не иначе/
все мы под
ними
клеем земли/
Путешествие во временных точках прошлого, настоящего и будущего стало отправной точкой для соединения виртуальной и физической форм репрезентации проекта,
которая расширяет изначальную прогулку между виртуальными пространствами
в проекте художницы, добавляя к этому точки схождений виртуальных комнат
в географических точках на карте города и несколько физических экспозиций.
Также важным является невозможность перевезти некоторые работы для репрезентации, так как они недоступны, что поднимает проблематику релокации художницы.
Сам проект, который представляет бюрократический хоррор, знакомит зрителя
с художественными практиками художницы Ирки Солзы и предлагает возможность экзистенциального путешествия с вопросами об отношениях между человеком
и государством, человеком и верой, человеком и временем, которые обычно преграждены каноническим законом или идеологически пропитаны аппаратами государства. Или даже делает соучастником процесса. Например, в зале «Бюро», которое находится в зале квартиры можно заняться канонизацией чудес. После переместиться на балкон (допустим, в симулятивную мастерскую художницы) и раствориться. В чем?
Поэтические тексты вставлены во многих из комнат и придают одну из возможных концептуальных рамок для осмотра работ. Линейность времени разбита на куски, поэтому возможны нелогичные транзакции во временных точках.
Практики художницы сочетают несколько методологических приемов и стратегий для создания работ:
Например, ангажирование объектов и создание телесных и метафорических ситуаций (например: политическая метафора лягушек и ос), в которых переплетается пропагандистская история и накладываемая поверх поломка в виде травмированного тела, символически разрушает аппараты влияния, такие как масс-медиа и церковь голосом угнетенной (например: работа «спящие» в комнате «лягушки и осы» и работа «без названия»). Или сложносочиненные инсталляции, в которых проведены параллели современного субъекта с античными мифами (например: Антигона) или субъектами из стихотворений Мандельштама и Королева (например: работа «Время снова читать Ремарка»). А также антиутопические тотальные футурологические инсталляции (например: работы «Hellin’s Square» и «Всё растворяется в воздухе»), в которых поднимаются вопросы о будущем, на которые сложно ответить после посещения комнаты-исследования «Культуры», как инструмента пропаганды в военное время.
7 точек разбросаны по городу. 3 часа 23 минуты - это приблизительное время путешествия с центра на окраину. Согласиться на условия путешествия, продолжить фланерство, разочароваться в чем-то, задержаться на одной из точек или развернуться
и уйти - выбор за вами.
Так всё ли твердое растворяется в воздухе?
Илья Михеев
ТОЧКИ МАРШРУТА
- 1«Hellin's Square»Площадь Революции. Портал из физического пространства на виртуальную площадь.
Время в пути: 14 минут пешком - 2Зал «Культуры»Литературный музей. Портал из физического пространства в виртуальный зал культуры.
Время в пути: 8 минут пешком - 3Зал «Лягушки и осы»Трамвай. Остановка ул. Галактионовская. Портал из физического пространства в виртуальную комнату на одной из станций.
Время в пути: 1 час 8 минут минут - 4Зал «Бюро»Зал ОССИ «МИ». Канонизация чудес.
Время прохождения: около 20 минут - 5Зал «Бюрократия чуда»Галерея ОССИ «МИ». Физическая экспозиция + портал в виртуальную комнату.
Время прохождения: около 20 минут - 6Зал «Всё растворяется в воздухе»Балкон ОССИ «МИ». Портал из физического пространства в виртуальную комнату.
Время прохождения: около 10 мин. - 7Зал «Лягушки и осы 2»Лес «Дубки». Физическая экспозиция.
Время прохождения: около 20 мин.
О ХУДОЖНИЦЕ
Ирка Солза
Родилась в 1987 году в Архангельске. Окончила магистратуру философского факультета НГУ. Занимается созданием инсталляций, простых эстетических машин, объектов, поэтических и текстовых работ, видео-артом и перформансами. С 2010 по 2013 — кураторка выставочного проекта в рамках фестиваля экспериментальной поэзии EXPERIENCES. С 2015 года участница поэтического сообщества Реч#порт, редакторка одноименного журнала (syg.ma/rechport). С 2018 года собирает Сибирский архив современного искусства (siberian-archive.ru) и занимается исследованиями современного регионального искусства.
